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- 이상한 노크 …
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- 목마른 자가 우물을 만났을 때 …
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여자들이 가장 좋아하는 탑 10 영화 | YES24 블로그
여기 소개된 영화 중에서 제가 좋아하는 영화도 있고, 또 사실 별로라고 생각하는 영화도 있는 게 사실인데요. 여자들 중에서도 광범위한 연령 …
Source: blog.yes24.com
Date Published: 3/30/2021
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여자심리 완벽 캐치한 영화 best 6 – 블로그
남자들이 이 영화를 보면 여성들의 속내, 은밀한 이야기들, 여자들의 이해할 수 … 어느 쪽이나 각각 포인트가 있기 때문에 여자가 좋아하는 영화를 …
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Date Published: 7/29/2022
View: 8111
여자들이 가장 좋아하는 탑 10 영화 – 따뜻한 세상을 위하여
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Source: blogs.chosun.com
Date Published: 12/5/2022
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가을날 여자들이 좋아하는 영화 추천드려볼게요 – 하늘바라기
여자들이 좋아하는 영화로 추천드립니다. 서른두살이 요즘은 노처녀라고 불리지는. 않는데 여자분의 마음과 상태. 남자분을 새롭게 만나면서 생기는 …
Source: loogoos.tistory.com
Date Published: 10/7/2021
View: 4442
여자들이 좋아하는 영화나 그런 거 뭐가 있을까요?
댓글수 : 13개 등록시간 : 2013/09/20 00:09:20. 저도 연애를 해보고 싶습니다. 좀 더 여자에 대해서 심도깊게 파악하고 싶습니다. 여자들은 어떤 영화를 좋아하나요?
Source: m.todayhumor.co.kr
Date Published: 2/30/2022
View: 9628
의외로 한국에선 여자들이 더 좋아하는 영화 장르 – 개드립
레알 한국에선 남자보다 여자들이 더 열광함배우 내한하면 그날 공항 마비되고 하루종일 실시간 검색어 1위하고 수만명 모임.
Source: www.dogdrip.net
Date Published: 8/18/2021
View: 6722
영화하는 여자들에겐 영화, 그리고 여자들이 있다 – 한겨레
영화하는 여자들. 주진숙·이순진 지음, (사)여성영화인모임 기획/사계절·1만9800원. 성공을 기점으로 과정을 되돌아보면 운이 좋았던 일들이 유난히 …
Source: www.hani.co.kr
Date Published: 9/16/2021
View: 6041
남자가 좋아하는 영화 속 여성 캐릭터 – 하퍼스 바자 코리아
남자들이 좋아하는 여자들을 영화 속에서 찾아봤다. 좋아하는 여성상도, 이유도 제각각 이다. 나는 이 중 어느 쪽에 가까울까?
Source: www.harpersbazaar.co.kr
Date Published: 4/2/2021
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주제에 대한 기사 평가 여자들이 좋아하는 영화
- Author: 디바걸스
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- Date Published: 2021. 6. 1.
- Video Url link: https://www.youtube.com/watch?v=50LKD6YZzVo
02화 2020 세계 여성의 날, 추천하는 여성영화 24선
쏟아지는 억수에도 다만 살아가기를 영화, <도희야>
작년 여성영화 추천 글
3월 8일은 세계 여성의 날이다.
여성의 날은 1908년 열악한 작업장에서 화재로 불타 숨진 여성들을 기리며 미국 노동자들이 궐기한 날을 기념하는 날로, 1975년부터 매년 3월 8일 UN에 의하여 공식 지정되었다.
작년과 달리 올해는 큰 맘을 먹고 3월 8일에 맞게, 8 주제 * 3 영화 추천 글을 써봤다. 평소에 내가 여성영화를 파악하고 받아들이는 방식을 주제로 묶어보았다. 대부분의 영화는 극장 혹은 스트리밍 플랫폼에서 감상 가능하다.(왓챠/네이버시리즈온/퍼플레이)
24개의 여성영화와 함께 3월을 보내보는 건 어떨까.
1 . 일 초에 아 흔 번
세상에서 가장 작은 새인 벌새는 일초에 아흔 번 날갯짓한다고 한다. 멈춰 있는 것처럼 보여도 누구보다 부지런하게, 누구보다 간절하게.
영화 속 미성년, 특히 소녀는 스펙터클로 소비되었다. 남자 주인공의 성장 서사에서 소녀는 첫사랑이라는 역할이자 아름다운 추억에 머무는 이미지였다.
그러나 최근 한국 영화의 여성 감독들은 소녀를 다른 방식으로 접근한다. 소녀는 멈춰있는 이미지가 아닌 살아있는 몸의 주체가 된다. 어지러운 세상에 홀로 놓인 소녀는 삶이 자신의 것이 아닐 때도 모험한다. 온몸으로 날갯짓하는 주인공은 누구도 아닌 스스로를 진동한다.
<벌새> – 김보라, 2019
1994년 중학생 은희는 사랑받길 원하고 그의 곁에는 사람들이 지나간다. 자신의 궤적이 어디로 향하는지 알 수 없지만, 은희는 여전히 궁금하다.
<벌새>는 우리가 잊고 살았던, 잊기 위해 살았던, 살기 위해 잊었던 질감을 소환하고 어루만진다.
긴 여정 위에 선 은희가 미소 짓기를 나는 간절히 바라고, 끝내 웃지 않는 그 얼굴이 나는 참 위로가 된다.
<걸스온탑> – 이옥섭, 2017
우희와 그녀의 이별 이야기. 짧은 단편이지만 볼 때마다 힘이 난다.
<도희야> – 정주리, 2014
경찰인 영남은 서울에서 작은 어촌마을로 쫓겨나고 그곳에서 도희를 만난다. 폐쇄적인 마을에서 고통받는 도희를 무시하고 싶지만, 마음이 쓰인다.
<도희야>는 각기 다른 이유로 삶이 버거운 두 사람의 관계 맺기이자 연대에 대한 영화이다.
2. 이상한 노크
어딘가 이상한 여성 인물에게 매력을 느낀다.이들은 가부장제의 언어로는 설명할 수 없다. 그렇기에 새로운 방향으로 탐색할 수 있는 가능성을 가진다.
여자는 왜 이상한 행동을 할까, 왜 이상하게 보일 수밖에 없을까. 신경쇠약 직전의 여자가 노크한다. 문을 열지 않으면 부수고 들어올지도 모른다.
<성냥공장 소녀> – 아키 카우리스마키, 2001
성냥공장 노동자 이리스는 순종하면서도 욕망한다. 얌전해야 할 여자가 어긋난 행동을 할 때, 그는 악녀가 되고 마땅히 처단당한다. 하지만 이리스는 자신을 소멸시키려는 바다의 물살을 거스르며, 그러나 만끽하며 걷는다.
<신경쇠약 직전의 여자> – 페드로 알모도바르, 1988
사랑, 딱 죽기 직전의 유해함에 대하여.
페파는 연인의 부재에 잠도 자지 않고 그를 찾아 나선다. 비겁한 남자들로 비롯된 신경증에 골머리 앓는 세 여성의 코미디이자 해방극.
<에이프릴의 딸> – 미셸 프랑코, 2019
에이프릴과 딸은 ‘진정한 여성’의 자리를 쟁취하기 위해 돌진한다. 정상 가족의 신화를 해체하는 대신, 그 시스템 안으로 포섭되고자 고군분투한다. 그로 인해 여성성이 만들어지는 구조를 마주한다. 에이프릴의 건조한 광기는 가부장제의 도덕을 두려워하지 않는다.
3. 거울 앞에 선
생애 최초의 사랑은 거울 앞에서 실패한다. 엄마와 내가 하나가 아니라는 좌절에 이르러야 ‘나’를 인식한다.
어떤 영화의 인물들은 여전히 거울 앞에 서 있다. 실패를 앞에 둔 엄마와 딸은 어떻게 웃을 수 있을까.
<비밀은 없다> – 이경미, 2015
갑자기 사라진 딸 민진을 찾는 연홍은 생각하기 시작한다. <비밀은 없다>는 여성영화로서 다양한 발견이 가능한 영화이다. 특히 엄마인 연홍과 딸 민진 사이를 흐르는 감정은 무척 독특하다.
<영하의 바람> – 김유리, 2018
영하의 세계는 차곡차곡 무너진다. 마땅히 영하를 보호해야 할 엄마 은숙은 대답이 없고, 영하는 이해할 수 없다.
<미성년> – 김윤석, 2019
<미성년> 속 네 여자는 역할을 딛고 각자에게 주어진 문제를 해결하는 주체로서 행동한다. 서로가 서로를 역할로 종속하지 않고 마주 선다. 그 과정에 엄마는 딸이 되기도 하고 딸은 엄마가 되기도 한다.
4. 목마른 자가 우물을 만났을 때
오래도록 금기시되어 온 여성의 섹슈얼리티에 대한 영화들이다. 욕망의 대상이었던 인물이 주도권을 되찾았을 때, 우물로 달려갈 뿐이다.
<더 페이버릿 : 여왕의 여자> – 요르고스 란티모스, 2019
정신없는 욕망의 변주. 영화 <더 페이버릿>을 보고 나면 욕망의 폭발하는 운동성이 온몸으로 느껴진다. 18세기 영국 역사 속 세 여성은 개인적이자 정치적으로 서로를 욕망한다.
<타오르는 여인의 초상> – 셀린 시아마, 2019
사랑과 예술에 비춰지다 이내 서로를 응시하는 여성들. 카메라와 주인공과 관객의 시선이 ‘여성적으로’ 합일하는 영화는 정말 드물고 소중하다.
뿐만 아니라 <타오르는 여인의 초상>은 레즈비언, 여성 예술가, 임신 중단, 결혼제도, 연대 등 영화에게 바라던 여성의 거의 모든 것을 담아낸다. 셀린 시아마를 기대할 수밖에 없다.
<밤치기> – 정가영, 2017
정가영은 꾸준히 스스로 대상이 되어 카메라 앞에 앉는다. 밤과 여성 사이 의도적으로 부가되는 섹슈얼리티가 아닌, 여성 자신이 섹슈얼 텐션을 조성한다. 하고 싶은 말은 직접 하는 불순함과 약간의 꾸질함. 그는 어디에나 간다.
5. 글 쓰는 여자
자신의 삶을 예술로 남기는 여성들은 줄곧 단절되어 있던 실을 잇는다. 그것은 과거와 현재, 세상과 나를 여성의 눈에서 인식해 온 역사이다.
<작은 아씨들> – 그레타 거윅, 2019
가족과 세계를 바라보는 루이자 메이 올컷의 따스한 시선과 맑은 영혼, 그에 응답하는 2019년의 그레타 거윅. 소란했던 시대에도 어떤 방식으로든 살았던 여성들은 존재만으로도 힘이 된다.
<콜레트> – 워시 웨스트모어랜드, 2018
문화와 예술의 영광이 남성에게만 허락되었던 벨 에포크의 여성 작가 시도니 가브리엘 콜레트가 주인공이다.
<콜레트>는 성공하기도 했지만 실패하기도 했고, 작가이기도 했지만, 작가임을 거부하기도 했던 ‘아이콘’이 아닌 실체로서의 콜레트에 대한 이야기이다.
<누구는 알고 누구는 모르는> – 배꽃나래, 2019
위에서 아래로, 옆에서 옆으로 기억하는 역사. 가로채진 언어를 대신해 몸으로 새긴 여성의 역사에 대한 영화이다. 우리의 역사는 누구는 모르지만, 누구는 안다.
6. 몸 쓰는 여자
히어로, 액션 영화에서 “여자가 주인공이 되었을 뿐인데 이렇게 재밌다니”라는 반응이 더 가치 있게 여겨졌으면 좋겠다.
고작 벡델 테스트 하나 통과하지 못하는 상업 영화가 아직도 쏟아지는 현실이다. ( 2019년 영진위 결산 보고서 기준, 흥행 상위 30개 영화 중 벡델 테스트를 통과한 작품은 13편이다)
<매드맥스 : 분노의 도로> – 조지 밀러, 2015
구원받을 곳이 사라져 버렸을 때, 서로가 구원되어 돌아온 여성들. 샤를리즈 테론의 퓨리오사는 쉽게 잊을 수 없다.
(4월 4DX 재개봉 예정이라니 꼭 극장에서 확인하자)
<캡틴 마블> – 애너 보든 , 2019
기억을 잃은 댄버스는 부여받은 힘을 최대한 잘 ‘쓰지 않기’를 요구받는다. 증명하기를, 인정받기를, 납득시키기를 거부하며 히어로가 된 여성이 물리쳐 해방한 것은 무엇인가.
<스파이> 폴 페이그, 2015
폴 페이그의 코미디는 기존의 성역할을 뒤집어 그 속의 여성혐오를 비웃고 꼬집는다. 멜리사 맥카시의 액션과 미란다의 코미디는 뒤집어진다.
7. 시스터후드
자매애는 강하다.
<델마와 루이스> – 리들리 스콧, 1991
남자와 춤췄다는 사실만으로 강간을 당해도 아무도 우릴 지켜줄 수 없다면. 초록색 자동차가 비정상적인 사회를 질주한다.
영화에 빠진 이유를 얘기한다면 꼭 들어가야 할 순간에 담긴 영화.
<우먼 인 할리우드> – 톰 도나휴, 2019
영화계 내부 성차별을 통계로 조진다. 여성들의 목소리는 셀룰로이드를 뚫고 나온다. 이제는 응답해야 할 때.
영화의 원제는 This Changes Everything이다.
<개 같은 날의 오후> – 이민용, 1995
한국 영화에도 이런 페미니즘 코미디가 존재했다니. 가정에서의 여성들이 겪는 차별을 영화적으로 처단하는 여성연대에, 여전히 개 같은 오후 아래의 우리는 짜릿하다.
8. 여자, 한국
한국의 여성 감독이 다큐멘터리를 찍는다. 늘 중요하지 않은 문제로 치부된 목소리를 끈질기게 좇는다. 영화제를 통해 본 작품들을 전부 소개할 수 없어 아쉽다. 영화제에 간다면 한국 여성 감독의 다큐멘터리에 주목해주길 바라며, 플랫폼을 통해 감상 가능한 다큐멘터리를 소개한다. 각기 다른 낱개의 영화이면서도 뭉텅이로 다가올 때 묵직함이 있다.
<기억의 전쟁> – 이길보라, 2018
베트남 참전 당시 한국군에 의한 민간인 학살을 진술한다. 전쟁을 기억하는 기억들은 전쟁한다. 현재 상영 중이다.
<시국페미> – 강유가람, 2017
2016년 페미니즘 리부트 속에서의 기록. 내부와 외부의 차별을 견디며 거리에 나온 페미니스트들의 이야기. 여성영화 스트리밍 플랫폼 퍼플레이에서 감상할 수 있다.
<왕자가 된 소녀들> 김혜정, 2013
1950년대 한국 대중문화였던 여성국극을 조명하는 다큐멘터리. 남성 주류 집단에 차별받았던 여성국극이라는 예술에 대한 영화이자, 오랜 시간 몸으로 새긴 예술을 행하는 여성에 대한 기록이다.
세계 여성의 날이다.
여성영화라는 단어가 늘 고민 된다. 특히 이번처럼 주관이 듬뿍 담긴 글에는. 주제에 맞춰 최대한 포괄적으로 담았다.
글을 준비하며 2019년에 감상한 여성영화를 리스트업했는데, 영화제 영화를 포함해 약 100편을 모을 수 있었다. 아쉽게 못 들어간 영화들은 언젠가 소개할 수 있길!
매번 말하지만 여성영화는 부족한 만큼 많이 만들어지고 있다. 특히 2019년에는 한국의 여성영화 풍년에 행복했다.
올해는 다양한 얘기를 하는 여성 영화와 함께 더 큰 규모의, 상업 여성영화가 휘몰아쳐 전세계에 넘치기를 바란다. 두 팔 벌려 환영할 준비는 이미 되었다.
여자들이 가장 좋아하는 탑 10 영화
하지만너무까칠하지않게그냥두리뭉실하게표현해서”일반적으로”대개의여자들이좋아할만한영화라는
“LegallyBlonde” 핑크색일색으로휘감은여성취향의영화에서리즈위더스푼은 “ 금발이더유리하다 ” 를
가을날 여자들이 좋아하는 영화 추천드려볼게요
여자분들하고 처음만나서 데이트하면서
화재거리나 공통의 관심사를 만들기 위해서
노력하는 분들을 위한 추천영화 여자분들과
같이 보셔도 좋고 영화를 보셨다면 대화를 나누셔도 좋구요
메릴 스트립과 아만다 시프리드가
연기하는 신나고 즐거운 영화 맘마미아
신나게 즐기면서 볼 수 있는 즐거움 가득한영화
맘마미아 영화속에서 나오는 즐거움과 음악들
엄마와 아빠의 이야기로 즐겁게 만날 수 있는 영화
결혼식에서 벌어지는 신나는 즐거운 이야기
맘마미아입니다. 소피의 아빠는 과연 누굴까
즐겁게 신나게 만나보세요^^
브리짓 존스의 일기
여자들이 좋아하는 영화로 추천드립니다.
서른두살이 요즘은 노처녀라고 불리지는
않는데 여자분의 마음과 상태
남자분을 새롭게 만나면서 생기는 에피소드들
즐겁고 재미있는 상황들 즐겁게 나누기에 좋은
브리짓존스의 즐거운 이야기를 보게됩니다.
여자분과 웃으면서 보면서도 이야기를 나눌 수 있는 영화
브리짓 존스의 일기입니다. 르네젤위거
이때는 정말 이쁘다는 사실^^
사실 배우 주걸륜이 험한이라고 알려져서
그닥인데 영화는 정말 끝내주는
대만 로맨스영화가 이렇게 끝내줄수있구나
생각이 드는 영화 말할 수 없는 비밀입니다
판타지 로맨스 여자분들의 환상을 자극하는
즐겁게 해줄 수 있는 영화 여자들이
좋아하는 영화 추천드리기 좋은
말할 수 없는 비밀입니다 ㅎ
이 영화는 안보신 분들이 좀있을겁니다
그래서 더 같이 보면서도 즐길 수 있는 영화
고스트 귀신이 등장 무서운 내용이 아니고
멜로영화 로맨스로 딱 좋은 여자분 들이 좋아할 영화로
강력하게 추천하는 운명적인 사랑에 대한
부분들 나이가 들어가고 주름이 늘어도 사랑이란
단어에 설레이는 사람들 우리는 영화를 통해서
즐겁게 이야기를 나누면 될 것 같습니다
여자들이 좋아하는 영화나 그런 거 뭐가 있을까요?
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여자들이 좋아하는 영화나 그런 거 뭐가 있을까요?
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와니비존 ★
추천 : 4
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좀 더 여자에 대해서 심도깊게 파악하고 싶습니다. 여자들은 어떤 영화를 좋아하나요? 저도 연애를 해보고 싶습니다.
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영화하는 여자들에겐 영화, 그리고 여자들이 있다
심재명 안정숙 임순례 박곡지 전도연 등 한국 여성 영화인 20명 인터뷰
영화사 안 ‘이중의 소외’ 맞서 싸운 기록 “중요한 건 끝에 누가 남느냐”
영화하는 여자들
주진숙·이순진 지음, (사)여성영화인모임 기획/사계절·1만9800원
성공을 기점으로 과정을 되돌아보면 운이 좋았던 일들이 유난히 눈에 잘 들어온다. 하지만 그 과정에서는 그저 깎아지른 절벽만 앞에 선 듯 보이곤 한다. 심재명 명필름 대표가 제작하고 임순례 감독이 연출한, 국가대표 여자 핸드볼팀 이야기를 다룬 영화 (이하 , 2008)의 제작 과정이 그랬다. 이 프로젝트는 여러 감독들이 고사한 뒤, 연달아 흥행에 실패했던 임순례 감독에게 왔다. 여자들이 단체로 등장하는 영화의 선례가 없던 데다가 비인기 종목인 핸드볼 이야기, 인기 장르가 아닌 스포츠 영화. 은 제작비가 10억 정도 모자란 상태에서 촬영을 마쳤다. “제작비 10억은 배급 시사 이후에 투자된 거예요. 그러니까 사실 어려운 프로젝트였던 거지요.”
엄혜정 촬영감독. 사계절 제공
여성영화인모임이 기획한 은 1990년대부터 현재까지 한국 여성 영화인 20명의 인터뷰집이다. 제작, 저널리즘, 연출, 편집, 마케팅, 연기, 미술, 사운드, 조명, 촬영, 영화제 프로그래밍, 다큐멘터리 등의 분야에서 활동해 온, 한국을 대표하는 영화인이자 여성영화인인 이들의 목소리를 담았다. 한국영상자료원장 주진숙과 여성영화인모임 초대 사무국장을 지닌 이순진 두 사람이 인터뷰를 진행하고 글을 정리했는데 한 편의 영화가 만들어지고 유통되는 과정에서 어떤 사람들이 어떻게 일하고 있는지를 개괄하는 데 충실함은 물론이고, 여성들의 목소리가 지난 삼십여년 간 영화계 안에서 어떤 결과물로 반영되었고 앞으로 필요한 것은 무엇인지를 살피게 해 준다.
“작가들로 구성된 영화사 안에서 여성은 이중으로 소외되는 존재였다. 여성이 감독이 되는 것을 허용하지 않는 영화 현장의 가부장적 문화와 감독이 아닌 영화인들의 존재를 무시하는 역사 서술이 여성 영화인들을 침묵하게 했다.”
한국영화사의 첫 30년간 여성 감독은 다섯 명에 그쳤는데 누구도 지속적인 작품 활동을 이어가지 못했다. 연출 외의 분야에서 여성은 제작, 시나리오, 편집, 스크립터 등의 분야에 제한적으로 진출할 수 있었고 촬영, 조명, 사운드 분야에서는 자리를 잡기 어려웠다. 그러니 ‘생존’해 영화사에 이름을 남긴다 해도, 여성 영화인은 위인인 동시에 피해자였다. 은 한국 영화사 최초의 여성 영화인들의 시대로부터 100년이라는 시간이 흘러, 생존 이상의 활약상을 기록하고 있다.
시대순으로 영화인들을 묶어 소개하는 이 책은 1990년대의 명필름 대표이자 ‘한국영화성평등센터 든든’ 공동 대표인 심재명을 필두로, 영화 기자 출신으로 2대 편집장을 지낸 전 영화진흥위원장 안정숙, 영화감독이자 한국영화성평등센터 든든 공동 대표인 임순례, 편집감독이자 영화제작자인 박곡지, 영화 홍보 마케팅회사 올댓시네마 대표이자 여성영화인모임 대표인 채윤희, 배우 전도연 순으로 전설 같은 현역들이 호명된다. 한국영화 부흥기였던 1990년대가 얼마나 많은 기회를 제공했는지와 더불어 현장분위기가 얼마나 성차별적이었는지를 알 수 있는 일화들이 나온다. 하지만 이 대목에서 가장 흥미로운 화두는 30여년간 바뀐 판에 어떻게 적응할까의 문제를 고민하는 내용이다. 편집감독 박곡지는 필름 시대에 주체적이라고 생각했던 일이 디지털 시대에는 그렇지 않게 되었다고 생각해, 이제는 연출에 도전할 생각도 하고 있다고. 영화 마케터 채윤희는 매체 환경이 바뀐 상황에서의 홍보를 이야기한다.
같은 직군이라도 세대차에 따라 들을 수 있는 이야기가 달라진다. 의 윤가운 감독의 인터뷰에는 ‘ 촬영수칙’이 함께 실렸다. 어린이 배우들과 함께하는 성인들을 위한 가이드다. 전고운 감독은 영화 개봉 이후 관객과의 대화 행사를 다니는 일이 고역이었다고 말한다. 영화제작사 아토 대표 제정주는 독립영화에 대한 재투자가 절실하다고 강조하며 “벡델 테스트(영화의 성평등적 관점을 확보하기 위한 세 가지 질문으로 이루어진 테스트) 통과 못 하는 영화는 만들지도 말자”라고 한다. 다큐멘터리 감독인 김일란은 한국 현대사에서 ‘피해자다움’에 대한 통념과 싸운 시간을 말한다. 배우 천우희는 배우로서 연기하는 것 자체가 너무 재미있어서 삶에서 재미를 못 찾을 때도 있었다고 말한다.
남진아 촬영감독 현장. 사계절 제공
여성이 조명받기 어려웠던 분야에서 활동하는 스태프들의 목소리는 특히 값지다. 조명감독, 촬영감독인 남진아와 촬영감독 엄혜정 인터뷰가 대표적. “중요한 건 ‘누가 끝까지 남느냐’인 거죠.”(남진아) “남성은 실수하면 개인의 실수이지만, 여성의 실수는 대표성을 띠게 된다는 점”(엄혜정)에 대한 언급은 의미심장하다. 음향 편집기사 최은아는 사운드 에디터의 3분의 2 정도가 여자들이라고 하는데, 그 이유는 “여자들은 월급이 적어도 그냥 이렇게 저렇게 하는 경향이 있는데”라고.
2000년대를 다루는 대목에서 배우이자 감독인 문소리, 영화사 외유내강 대표 강혜정, 미술감독 류성희, 편집감독 신민경. 부천국제판타스틱영화제 프로그래머 김영덕 등으로 이어지는 라인업은 한국 영화의 가장 찬란한 순간들에 대한 증언이 된다.
요즘 세상에 차별이 어디 있느냐 생각할 이를 위해 마지막으로 덧붙이면, 2017년에 촬영감독 레이철 모리슨이 아카데미영화상 촬영상 부문에 후보 지명되었다. 90회를 맞은 아카데미상 ‘최초’로 여성 촬영감독이 수상이 아닌 ‘후보 지명’을 받은 사건이었다. 미국만의 이야기가 아니다. 사람이 없어서라는 편리한 말 말고 얼마나 많은 기회가 여성들에게 주어졌는지, 남성이 우선시되었던 결정이 모두 능력 중심의 판단이었는지 재고할 필요가 있다.
2020년대 여성 영화인들의 활약은 더욱 활발하기를 바라는 마음과 더불어, 하나 더 강조하고 싶다. 독립영화계에서 활약이 두드러지는 여성 감독들이 예산 규모가 큰 상업영화 쪽에서 더 많은 기회를 얻어야 한다. 배우 전도연이 독립영화에 출연할 수도 있다는 것과 상업영화에서 꾸준히 연기할 수 있는 여러 역할을 제시받는다는 것은 함께 가야 하는 일이지, 전자를 강조하고 후자를 생략하는 식으로는 영화판에서 여성의 활약을 충분히 지속 가능한 것으로 끌고 갈 수 없다.
이다혜 작가, 기자
윤가은 감독의 영화 촬영 수칙
어린이 배우들과 함께하는 성인 분들께 드리는 당부의 말
0. 〈우리집〉의 현장은 어린이와 성인이 서로를 믿고, 존중하고, 도와주고, 배려하는 것을 제1원칙으로 합니다. 어린이 배우들을 프로 배우로서 존중하며. 성인과 동등한 인격체이자 삶의 주체로서 바라봐주세요. 항상 어린이 배우들의 말에 귀 기울여주시고, 함께 영화를 만들어가는 동료이자 든든한 보호자가 되어주세요.
1. 어린이 배우들과 신체 접촉을 할 때는 주의해주세요. 머리를 가볍게 쓰다듬거나 손을 잡는 행위 등의 가벼운 접촉도 조심하셔야 합니다. 혹시 진행상 필요한 부분들(의상과 헤어 정리, 와이어리스 마스크 착용 등)이 있을 때도 어린이 배우들 본인 혹은 보호자와 스태프에게 미리 공지하고 사전에 동의를 구해주시기를 꼭 부탁드립니다.
2. 어린이 배우들 앞에서는 전반적인 언어 사용과 행동을 신경 써주세요. 자신도 모르게 쓸 수 있는 욕설과 음담패설 등을 자제해주시는 것은 물론, 어린이들의 외모나 신체를 어른의 잣대로 평가하는 단어는 신경 써주시기 바랍니다. 못생겼다, 뚱뚱하다, 키가 작다 같은 부정적인 표현들뿐만 아니라, 얼굴이 부었다. 뾰루지가 났다 같은 묘사들조차 어린이 배우들에게는 큰 영향을 줍니다. 어린이들이 자신의 신체에 대해 고민하더라도, 지금 그대로도 충분히 좋다고 가볍게 넘겨주세요.
3. 어린이 배우들을 칭찬을 할 때는 외적인 부분보다는 배우로서의 태도와 집중력 등에 더욱 초점을 맞춰주세요. 예쁘다, 날씬하다, 말랐다, 귀엽다 같은 외모 칭찬 시에도 어린이들이 집착하지 않도록 주의해주셔야 합니다. 또한 여러 배우들이 함께 있을 때에는 서로 비교되어 상처받지 않도록 모두 고루 칭찬해주는 것이 필요합니다. 성별과 연령대, 주조연의 위치와 상관없이 성실한 태도와 집중력, 건강한 생각 등을 칭찬해 자존감을 높여주세요.
4. 어린이 배우들이 촬영장에서(대기 시간과 셋업 시간 포함) 혼자 충분한 시간을 갖고 준비할 수 있도록 도와주세요. 어린이들의 경우 종종 프로 배우로 인식되지 않아 성인 스태프들이 되려 잡담을 유도할 우려가 있습니다. 그리고 어린이들 본인들도 배우로서 촬영을 준비하고 집중해야 할 때를 놓쳐 산만해지기 쉽습니다. 그런 때는 가볍게 주의를 주시고 정신을 흐트러뜨릴 수 있는 대화를 피해 최대한 집중할 수 있도록 도와주세요.
5. 어린이 배우들이 하루 10시간 정도의 촬영 시간만큼은 오직 촬영 자체만 생각할 수 있도록 도와주세요. 쉬는 시간, 점심시간에 대화를 나눌 시에도 자극적인 요소가 없는지 다시 한 번 생각해주세요. 촬영 중에는 보호자로서 옆에 가만히 있어주는 것만으로도 배우들에게 충분히 도움이 됩니다. 사담은 최대한 촬영장 밖에서 나눠주실 것을 부탁드립니다. 그때에도 물론 대화 내용은 꼭 점검해주세요.
6. 어린이 배우들의 건강 문제에 늘 신경 써주세요. 무더운 여름이라 특히 어린이들의 체력과 건강이 염려됩니다. 아주 작은 문제라도 언제든 감독과 피디, 연출 제작부, 혹은 보호자 등께 반드시 공유를 부탁드립니다. 또한 어린이들이라 생리 현상을 해결하는 것에 눈치를 많이 보고 큰 부끄러움을 느끼기도 합니다. 생리 현상이 절대 창피한 일이 아님을 알려주고, 사람이 많은 곳에서는 더욱 신중하게 물어봐주시기 바랍니다.
7. 어린이 배우들의 안전 문제를 각별히 신경 써주세요. 특히 외부 촬영이나 이동 시 정신없을 때 어린이 배우들이 스태프나 보호자 없이 홀로 남겨지는 경우가 있습니다. 어떤 상황에서라도 어린이들이 혼자 있는 일이 없어야 하며, 항상 스태프나 보호자가 동반되어야 합니다. 차량에 의한 교통사고, 외부인들의 접근, 각 스태프들과의 사적인 관계 또한 각별히 신경 써주시기 바랍니다.
8. 어린이들은 항상 성인 여러분을 지켜보고 있습니다. 매 순간 여러분의 모든 것을 배우고 있습니다. 여러분의 아주 작은 말과 행동 하나까지도 어린이들에게 아주 훌륭하거나 아주 나쁜 영향을 끼칠 수 있습니다. 어린이들의 멋진 거울이 되어주세요. 존중할 수 있고 믿을 수 있는 좋은 어른이 있다는 것을 직접 보여주세요.
영화 <4등> 프리믹싱 작업 현장. 뒷모습은 최은아 음향 편집기사. 사계절 제공
영화사 아토 구성원들. 사계절 제공
남자가 좋아하는 영화 속 여성 캐릭터
의 메리(레이첼 맥아담스)
실제로 좋아하게 되는 여자들이 모두 그런 건 아니지만, 내가 이상적이라고 생각하는 여성상을 떠올릴 때는 의 메리가 제일 먼저 생각난다. 남자주인공 팀과 첫만남 때의 메리는 웃을 때 선해보이는 예쁜 미소와 수수한 옷차림, 그리고 약간 허당끼가 있는 행동까지 모두 사랑스럽다. 자신의 이미지와 어울리게 눈썹이 보이도록 약간 짧게 자른 앞머리도 귀엽다.
(안석현. 29세. 서비스 디자이너)
의 수완(김하늘)
김하늘은 영화 를 찍었을 당시 최고의 여배우였다. 그녀가 2000년에 주연으로 나왔던 영화 을 보고 당시 모든 남자들이 그녀에게 푹 빠졌다. 그 때의 청순한 김하늘도 좋았지만, 개인적으로는 명랑하고 털털한 역할을 소화했던 속 수완이 여자친구로 더 좋겠다고 생각했다. 청초하고 유약해보이는 외모와는 달리 거침없고 밝은 느낌이 반전으로 다가와 무척 매력적이었기 때문이다. 시간이 흘러 수많은 영화 속 여주인공들이 있었지만, 에서 나왔던 김하늘이 맡은 ‘수완’은 여전히 내게 1순위다.
(장한솔. 33세. 정무/경제 연구원)
의 수 리첸(장만옥)
장만옥이 가진 우아한 분위기가 좋다. 특히, 속에서는 그녀만이 가진 우아함이 극대화되었다. 시장으로 국수를 사러 갈 때, 방 안에 처연하게 앉아있을 때, 어떤 상황에서든 그녀는 차림새에 신경을 쓰고있다. 슈퍼 갈 때 슬리퍼에 무릎 늘어난 트레이닝복을 입고 거울도 제대로 보지 않은 채 나가는 내가 보기엔 언제나 정갈하고 세련된 그녀의 모습이 꽤 멋있어 보였다. 속의 장만옥은 전통적인 아시아 여성의 아름다움을 가지고 있어 더 매력적이기도 하다.
(이경환. 37세. 뮤지션)
의 미츠코 (쿠도 유키)
엘비스 프레슬리의 열성팬(오타쿠)로 등장하는 미츠코는 영화 속에서 시종일관 발랄하다. 엘비스 프레슬리의 사진을 붙인 스크랩북을 보여주는 장면과 발로 지포 라이터를 키는 장면은 볼 때마다 항상 즐겁다. 1989년도 영화지만 지금 봐도 세련된 옷차림은 또 어떤지. 높이 묶은 포니테일에 레더 자켓과 숏츠, 손가락마다 낀 반지는 지금 봐도 매우 멋있다. 그녀가 무엇보다 매력적인 이뉴는 기존의 오타쿠 이미지가 음침한 것에 비하면, 세련된 외모와 당당한 태도 때문이다. 세련된 외모와는 반전의 모습이라고 할까? 의외의 모습, 엉뚱하지만 진지한 면모를 볼 때 이성적으로 끌리는 듯 하다.
(성의석. 34세. 포토그래퍼)
의 에스텔라(기네스 팰트로)
10대때 TV 주말의 명화를 통해 속 에스텔라를 보고 “저게 여자구나”하고 처음 생각했다. 윤기나는 금발머리와 우아한 자태, 하늘거리는 실루엣과 단아한 옷차림. 기네스 팰트로의 모든 것들이 어린 나에게 아름다운 여자의 환상을 심어주기에 충분했다. 어떤 때에도 흥분하거나 소리치지 않는 의연하고 차분한 태도는 그녀의 외모를 더욱 돋보이게 한다. 덕분에 여전히 이상적인 여성을 생각할 땐, 어느 때든 호들갑 떨거나 큰 소리 내지않고 초연한 태도로 일관하는 기네스 팰트로의 모습이 가장 먼저 떠오른다.
(윤요셉. 33세. 박람회 기획자)
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