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한국영화 추천 한국 영화 베스트 100 – 암흑연의 심연
한국영화 추천 ☆ 한국 영화 베스트 100 · 1. 명량. 최민식이 이순신 장군역으로 나온 명량해전에 대한 이야기이다. 임진왜란 6년에, 이순신은 거북선 12척으로 일본것들을 …
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한국영화 추천 TOP 100 [5] – 브런치
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Top 24 한국 영화 추천 100 Trust The Answer
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한국영화 역대 흥행순위 100 관객순위 천만관객 돌파한 영화 …
한국영화 역대 흥행순위 100 관객순위 천만관객 돌파한 영화 몇개나?! 개인적으로는 영화를 참 좋아하기 때문에 틈틈이 영화를 찾아서 보는 편인데요 …
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BBC 선정 ’21세기 위대한 영화 100편’ – 나무위키:대문
한국 영화로는 박찬욱 감독의 올드보이(30위)와 김기덕 감독의 봄 여름 가을 겨울 그리고 봄(66위)이 순위에 올랐다. 아피찻퐁 위라세타꾼, 미카엘 하네케 …
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한국영화 역대 흥행순위 베스트100 – 간원이의 일상
안녕하세요. 한국영화 역대 흥행순위 TOP100에 대해 알아보도록 하겠습니다. (사진:네이버 영화) 흥행 1위는 김한민 감독, 최민식 주연의 ‘명량’으로 …
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2020년 최신 한국영화 추천 100 (국내영화 역대 흥행순위, 특선 …
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주제에 대한 기사 평가 한국 영화 추천 100
- Author: 일간라이프
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- Date Published: 2020. 9. 17.
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한국영화 추천 TOP 100 [5]
<한국영화 TOP 100>의 선정기준을 밝힐 차례가 온 듯 싶습니다. 첫째, 한 작가당 1편을 기준으로 삼되 예외적으로 최대 5편을 넘지 못하도록 제한했습니다. 가능한 한 다양한 감독들의 작품을 소개하고 싶어서 이 규정을 뒀습니다. 일례로 임권택 감독은 그의 최고작이라 할 수 있는 <길소뜸>과 <춘향뎐>은 미성년자 노출로 제외되었고, <짝코>도 혹시 초과할까봐 미리 뺐습니다. 이처럼 김기영, 이만희, 신상욱, 이두용, 이장호, 배창호, 이명세, 홍상수, 김지운, 봉준호, 이창동, 박찬욱, 김기덕 감독의 여타 수작들이 이 규정으로 말미암아 제외되었습니다.
둘째, 논란을 피하기 위해서 표절 의혹이 있는 작품들 <태권 V>, <접속>, <투캅스>, <광해: 왕이 된 남자>, <마의 계단>은 제외했습니다.
셋째, 이 순위는 제가 재밌게 본 순서가 아닙니다. 그러므로 순위가 높다고 해서 명작이고 순위가 낮다고 해서 졸작이라는 우열관계가 성립하지 않습니다. 주관적으로 102년 동안 한국 영화계를 풍성하게 했다거나 후대에 조금 더 가치를 재발견하게 되지 않을까 예상되는 작품들을 선정했을 뿐입니다.
#20 : 서편제 (임권택, 1993)
임권택은 <태백산맥>을 준비하다가 정치적인 이유로 중단하였다. 그때 오래전 읽었던 이청준의 단편이 떠올랐다. 아무도 소리를 듣지 않는 세월이 되었는데도 소리꾼 가족은 귀향한다. 플래시백을 통해 과거와 현재를 넘나들면서 (근대화로 인해) 어떻게 전통이 부서져가고 향수만이 남는지를 비통하게 바라본다.
#19 : 반칙왕 (김지운, 2000)
다수의 한국 코미디들이 휴머니즘을 내세우는데 개인적으로 <반칙왕>을 교본으로 삼으면 좋을 것 같다. 비록 인생역전은 없지만, 현실에 찌든 소시민의 유쾌한 일탈은 관객을 울컥거리게 만드는 페이소스가 한가득 담겨있기 때문이다. 즉, 가까이서 보면 비극이고 멀리서 보면 희극인 황홀경을 창조하는 경지에 도달했다.
단독 주연을 맡은 처음 송강호는 <반칙왕>을 성공시킴으로써 지난 20년간 한국영화와 동의어로 군림하게 된다.
#18 : 곡성 (나홍진, 2016)
나홍진의 연출력은 <곡성>이 ‘텅 빈 이야기’임을 관객들이 눈치채지 못하게끔 눈속임하는 경지에 다다랐다.
#17 : 봄 여름 가을 겨울 그리고 봄 (김기덕, 2003)
<봄 여름 가을 겨울 그리고 봄>은 <사바하 (2019)>처럼 기독교인이 바라본 불교 영화다. 김기덕의 영화를 지배하는 정서는 ‘죄책감’이다. 그래서 그의 필모그래피에서 벌어지는 끔찍한 악행들을 통해 ‘죄인’이라는 영화적 전제를 우선 만든다. (성경에 근거한) 모든 죄악을 다시 반복한다는 ‘예정론’을 등장시킨다.
그 되풀이되는 원죄를 불교의 윤회사상으로 재해석하고 업의 고리를 끊는 해탈이 아니라 죄인을 참회하고 회개하고 용서하라는 기독교적 구원을 설파한다. 그래서 <봄여름 가을 겨울 그리고 봄>은 불교를 서구의 관점에서 해석하려는 서구 관객들에게 안성맞춤인 영화다. 이런 문화적 포용력이야 말로 한류의 힘이다.
#16 : JSA 공동경비구역 (박찬욱, 2000)
남북한의 적대적 공생을 이보다 더 잘 표현할 수 있을까? <공작>, <강철비>, <웰컴 투 동막골>, <베를린>, <의형제>, <백두산>, <공조>, <용의자>, <모가디슈> 등의 분단영화의 새로운 서사를 창조했다.
#15 : 시 (이창동, 2010)
칸 영화제 각본상
<시>는 성폭행 가해자의 가족이 시를 배우는 이야기다. 추악한 세상을 마주할수록 그녀의 내면에 감춰진 속죄와 애도의 마음이 한 행씩 써지도록 말이다. 고결한 시어(詩語)가 부도덕한 사회를 담지 않고서는 나올 수 없다고 단언한다. 즉 마주치고 싶지 않던 부정적인 감정(속죄, 애도, 혼란 등)을 정확히 응시해야만 시상을 얻을 수 있다는 창작의 고통에 빗대어 표현한다.
이창동은 아름다움을 추구하는 예술을 끌고 와 가해자의 내면이 어떻게 변화하는지를 담담히 서술한 셈이다. 어떻게 그럴 수 있냐면, 추(醜)를 미(美)적인 영역의 하나로 간주해야 한다고 보는 입장이기 때문이다. 이것이 회색지대에서 죄의식을 발견하는 이창동의 마법인 것이다.
#14 : 복수는 나의 것 (박찬욱, 2002)
영화는 절대적인 악인도 없고 순수한 피해자도 없는 거대한 혼란 속에서 서로가 서로에게 복수를 감행한다. 이렇듯 박찬욱의 영화는 다면적이다. 즉, 보는 이의 관점에 따라 폭넓게 해석될 수 있다는 점이다. 그래서 <복수는 나의 것>은 ‘박찬욱주의’의 진정한 출발로 여겨진다.
#13 : 버닝 (이창동, 2018)
칸 영화제 국제영화비평가연맹·벌칸상
‘한국영화가 도달한 깊이는 곧 이창동 감독이 도달한 깊이’라는 극찬을 들을 정도로 이창동은 국내 리얼리즘 계보에 있어서 독보적인 위치를 점하고 있다. 그런데 <버닝>은 무라카미 하루키에서 출발해 윌리엄 포크너로 나아간다. 거장의 변신은 아직 판단 내릴 단계가 아니다. 그래서 <버닝>에 관한 판단은 보류 상태다.
#12 : 헤어질 결심 (박찬욱, 2022)
칸 영화제 감독상
사랑과 의심이 점점 영원과 미결로 서서히 침식된다.
#11 : 괴물 (봉준호, 2006)
<괴물>은 몬스터 장르를 통해 한국사를 돌이켜봤을 때, 재난상황에서 정부와 사회가 우리를 지켜줬는지를 되묻는다.
#10 : 8월의 크리스마스 (허진호, 1998)
김소월 시인의 ‘애이불비(哀而不悲: 슬프지만 울지 않는다)’ 정서를 훌륭히 계승한다.
#9 : 오발탄 (유현목, 1961)
한국형 모더니즘에 김기영의 <하녀>가 있다면, 한국형 리얼리즘에는 유현묵의 영화를 효시로 꼽아야 할 것이다.
<오발탄>은 한국전쟁 이후 탈출구 없는 현재를 살아가는 가족상을 통해 전쟁의 황폐함‧비참함을 표현했다. 영화에는 일제 침략, 분단, 동족상잔, 군사독재 등 트라우마의 연속인 한국 현대사가 고스란히 투영되어 있다. 영화 속 한국사회의 공정성 문제가 현재 진행형이라는 점에서 <오발탄>의 선견지명은 시대를 앞서 갔다.
#8 : 박하사탕 (이창동, 1999)
<박하사탕>에서 우리는 이창동의 주된 테마는 ‘죄의식’임을 발견하게 된다. 국가폭력으로 인한 개인의 비극·파멸을 실험적 플롯은 <내부자들>, <변호인>, <택시운전사>, <1987> 등으로 널리 퍼져나갔다.
#7 : 마더 (봉준호, 2009)
봉준호 영화는 류성희 미술감독 등 수많은 관계자들의 증언처럼 사전단계(프리 프로덕션)에서 이미 완성된 느낌이 든다. 그런데 <마더>는 기이하고 비틀리고 불규칙한 ‘틈’을 여러 군데 노출한다. 이는 역설적으로 이전의 봉테일이 다다를 수 없었던 탄력성을 불러일으킨다.
그 결과, <마더>는 우리나라 영상매체에 흔히 다뤄지는 ‘재벌가의 상속’으로 대표되는 ‘내 자식’이 최고라는 이기심 혹은 집착이 한국사회 전체를 병들고 있다는 것을 상징적으로 보여준다. 오프닝 ‘독무’에서 엔딩의 ‘군무’로 확장함으로써 시각화한다.
#6 : 박쥐 (박찬욱, 2009)
칸 영화제 심사위원상
몇 백 년 뒤의 우리 후손들이 경탄해 마지않는 ‘박찬욱 월드’가 어떤 요소로 구성되어 있을까 궁금해한다면 아마 이 작품을 최우선적으로 고려할 것 같다. 왜냐하면 <박쥐>는 어떤 측면과 어떤 각도에서 봐도 ‘박찬욱주의’가 잔뜩 묻어 나오기 때문이다.
#5 : 하녀 (김기영, 1960)
오늘날 CJ, 롯데, 쇼박스 등 제작사들은 할리우드 장르를 벤치마킹하지 아무도 한국의 고전영화를 탐구하지 않는다. 그나마 거의 유일하게 김기영에게는 봉준호, 박찬욱, 임상수 등 후학들이 끊임없이 존경을 바치고 있다.
대체 <하녀>는 어떤 영화일까? 금천에서 있었던 실화를 토대로 중산층 가정에 하녀가 들어오면서 일어나는 기이한 사건들을 다룬 이 영화는 많은 전문가로부터 한국영화 100년 사에서 정점으로 꼽힌다. 영화는 여성의 성적 주체성을 전면에 내세우면서도 기저에는 계급구조가 급변하는 한국사 회상을 강력하게 비판한다. 이것이 오늘날 K-범죄영화의 조상님이 우리에게 남긴 유언이다.
#4 : 살인의 추억 (봉준호, 2003)
한국 영화의 최전성기, 2003년 같은 해에 만들어진 박찬욱 감독의 <올드보이>와 더불어 한국 영화를 새로운 단계로 진입시킨 작품이다. 관객과 비평 모두를 만족시킨 <살인의 추억>은 동시대의 한국 영화제작자들이 본받고 싶은 교본이 되었다.
그 가르침은 할리우드의 정교하고 치밀한 장르 공식을 쫓지 말고, 살인 사건에 따라 피폐해져 가는 형사들의 심리묘사에 공을 들이라는 것이다. 보다 구체적으로 설명하면, 사건을 감정적으로 다룸으로써, 암울한 사회상을 노출시키는 전략이다.
#3 : 올드보이 (박찬욱, 2003)
칸 영화제 그랑프리
<봄 여름 가을 겨울 그리고 봄>과 더불어 ‘K-MOVIE’라는 국제적 명망을 가져다줬다. 이로 말미암아 ‘잔인한 폭력 묘사’와 ‘과잉된 감정 에너지’는 이후의 K-MOVIE를 상징하는 요소로 깊이 각인되었다.
#2 : 기생충 (봉준호, 2019)
칸 영화제 황금종려상, 아카데미 작품·감독·극본·국제영화상
앞으로도 세계영화사에 당당히 기록될 우리 영화다.
#1 : 밀양 (이창동, 2007)
칸 영화제 여우주연상
<밀양>은 세계 영화사를 통틀어 봐도 꺼내기 힘든 주제를 꺼낸다. 송강호는 상실의 고통을 그릴 넓은 캔버스를 제공한다. 그 화폭에서 전도연은 신처럼 죄인을 용서할 수 없는 인간적인 딜레마를 발산하며 온 몸을 불태운다. 결국 구원은 성(聖)의 영역에서 속(俗)의 영역으로 내려오는 ‘은밀한 햇볕(密陽)’과 같아야 한다는 결론에 도달한다.
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한국영화 역대 흥행순위 베스트100
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Summary of article content: Articles about 한국영화 역대 흥행순위 베스트100 안녕하세요. 한국영화 역대 흥행순위 TOP100에 대해 알아보도록 하겠습니다. (사진:네이버 영화) 흥행 1위는 김한민 감독, 최민식 주연의 ‘명량’으로 … …
Most searched keywords: Whether you are looking for 한국영화 역대 흥행순위 베스트100 안녕하세요. 한국영화 역대 흥행순위 TOP100에 대해 알아보도록 하겠습니다. (사진:네이버 영화) 흥행 1위는 김한민 감독, 최민식 주연의 ‘명량’으로 … 안녕하세요. 한국영화 역대 흥행순위 TOP100에 대해 알아보도록 하겠습니다. (사진:네이버 영화) 흥행 1위는 김한민 감독, 최민식 주연의 ‘명량’으로 무려 1761만 5057명으로 2014년 7월 30일 개봉 이래 현재까..
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한국영화 TOP 100 [5]
의 선정기준을 밝힐 차례가 온 듯 싶습니다. 첫째, 한 작가당 1편을 기준으로 삼되 예외적으로 최대 5편을 넘지 못하도록 제한했습니다. 가능한 한 다양한 감독들의 작품을 소개하고 싶어서 이 규정을 뒀습니다. 일례로 임권택 감독은 그의 최고작이라 할 수 있는 과 은 미성년자 노출로 제외되었고, 도 혹시 초과할까봐 미리 뺐습니다. 이처럼 김기영, 이만희, 신상욱, 이두용, 이장호, 배창호, 이명세, 홍상수, 김지운, 봉준호, 이창동, 박찬욱, 김기덕 감독의 여타 수작들이 이 규정으로 말미암아 제외되었습니다. 둘째, 논란을 피하기 위해서 표절 의혹이 있는 작품들 , , , , 은 제외했습니다. 셋째, 이 순위는 제가 재밌게 본 순서가 아닙니다. 그러므로 순위가 높다고 해서 명작이고 순위가 낮다고 해서 졸작이라는 우열관계가 성립하지 않습니다. 주관적으로 102년 동안 한국 영화계를 풍성하게 했다거나 후대에 조금 더 가치를 재발견하게 되지 않을까 예상되는 작품들을 선정했을 뿐입니다. #20 : 서편제 (임권택, 1993) 임권택은 을 준비하다가 정치적인 이유로 중단하였다. 그때 오래전 읽었던 이청준의 단편이 떠올랐다. 아무도 소리를 듣지 않는 세월이 되었는데도 소리꾼 가족은 귀향한다. 플래시백을 통해 과거와 현재를 넘나들면서 (근대화로 인해) 어떻게 전통이 부서져가고 향수만이 남는지를 비통하게 바라본다. #19 : 반칙왕 (김지운, 2000) 다수의 한국 코미디들이 휴머니즘을 내세우는데 개인적으로 을 교본으로 삼으면 좋을 것 같다. 비록 인생역전은 없지만, 현실에 찌든 소시민의 유쾌한 일탈은 관객을 울컥거리게 만드는 페이소스가 한가득 담겨있기 때문이다. 즉, 가까이서 보면 비극이고 멀리서 보면 희극인 황홀경을 창조하는 경지에 도달했다. 단독 주연을 맡은 처음 송강호는 을 성공시킴으로써 지난 20년간 한국영화와 동의어로 군림하게 된다. #18 : 오아시스 (이창동, 2002) 베니스 영화제 특별 감독상, 마르첼로 마스트로얀니상(신인상) 전과 3범과 중증 지체장애인의 ‘평범한 연애담’은 관객들에게 오히려 낯설고 불편했다. 다 보고 나면 세상에 소외된 두 남녀의 사랑을 통해 우리 자신의 고정관념이 허물어지는 순간을 발견하게 된다. #17 : 곡성 (나홍진, 2016) 나홍진의 연출력은 이 ‘텅 빈 이야기’임을 관객들이 눈치채지 못하게끔 눈속임하는 경지에 다다랐다. #16 : 봄 여름 가을 겨울 그리고 봄 (김기덕, 2003) 은 처럼 기독교인이 바라본 불교 영화다. 김기덕의 영화를 지배하는 정서는 ‘죄책감’이다. 그래서 그의 필모그래피에서 벌어지는 끔찍한 악행들을 통해 ‘죄인’이라는 영화적 전제를 우선 만든다. (성경에 근거한) 모든 죄악을 다시 반복한다는 ‘예정론’을 등장시킨다. 그 되풀이되는 원죄를 불교의 윤회사상으로 재해석하고 업의 고리를 끊는 해탈이 아니라 죄인을 참회하고 회개하고 용서하라는 기독교적 구원을 설파한다. 그래서 은 불교를 서구의 관점에서 해석하려는 서구 관객들에게 안성맞춤인 영화다. 이런 문화적 포용력이야 말로 한류의 힘이다. #15 : JSA 공동경비구역 (박찬욱, 2000) 남북한의 적대적 공생을 이보다 더 잘 표현할 수 있을까? , , , , , , , , 등의 분단영화의 새로운 서사를 창조했다. #14 : 시 (이창동, 2010) 칸 영화제 각본상 는 성폭행 가해자의 가족이 시를 배우는 이야기다. 추악한 세상을 마주할수록 그녀의 내면에 감춰진 속죄와 애도의 마음이 한 행씩 써지도록 말이다. 고결한 시어(詩語)가 부도덕한 사회를 담지 않고서는 나올 수 없다고 단언한다. 즉 마주치고 싶지 않던 부정적인 감정(속죄, 애도, 혼란 등)을 정확히 응시해야만 시상을 얻을 수 있다는 창작의 고통에 빗대어 표현한다. 이창동은 아름다움을 추구하는 예술을 끌고 와 가해자의 내면이 어떻게 변화하는지를 담담히 서술한 셈이다. 어떻게 그럴 수 있냐면, 추(醜)를 미(美)적인 영역의 하나로 간주해야 한다고 보는 입장이기 때문이다. 이것이 회색지대에서 죄의식을 발견하는 이창동의 마법인 것이다. #13 : 버닝 (이창동, 2018) 칸 영화제 국제영화비평가연맹·벌칸상 ‘한국영화가 도달한 깊이는 곧 이창동 감독이 도달한 깊이’라는 극찬을 들을 정도로 이창동은 국내 리얼리즘 계보에 있어서 독보적인 위치를 점하고 있다. 그런데 은 무라카미 하루키에서 출발해 윌리엄 포크너로 나아간다. 거장의 변신은 아직 판단 내릴 단계가 아니다. 그래서 에 관한 판단은 보류 상태다. #12 : 복수는 나의 것 (박찬욱, 2002) 영화는 절대적인 악인도 없고 순수한 피해자도 없는 거대한 혼란 속에서 서로가 서로에게 복수를 감행한다. 이렇듯 박찬욱의 영화는 다면적이다. 즉, 보는 이의 관점에 따라 폭넓게 해석될 수 있다는 점이다. 그래서 은 ‘박찬욱주의’의 진정한 출발로 여겨진다. #11 : 괴물 (봉준호, 2006) 은 몬스터 장르를 통해 한국사를 돌이켜봤을 때, 재난상황에서 정부와 사회가 우리를 지켜줬는지를 되묻는다. #10 : 8월의 크리스마스 (허진호, 1998) 김소월 시인의 ‘애이불비(哀而不悲: 슬프지만 울지 않는다)’ 정서를 훌륭히 계승한다. #9 : 오발탄 (유현목, 1961) 한국형 모더니즘에 김기영의 가 있다면, 한국형 리얼리즘에는 유현묵의 영화를 효시로 꼽아야 할 것이다. 은 한국전쟁 이후 탈출구 없는 현재를 살아가는 가족상을 통해 전쟁의 황폐함‧비참함을 표현했다. 영화에는 일제 침략, 분단, 동족상잔, 군사독재 등 트라우마의 연속인 한국 현대사가 고스란히 투영되어 있다. 영화 속 한국사회의 공정성 문제가 현재 진행형이라는 점에서 의 선견지명은 시대를 앞서 갔다. #8 : 박하사탕 (이창동, 1999) 에서 우리는 이창동의 주된 테마는 ‘죄의식’임을 발견하게 된다. 국가폭력으로 인한 개인의 비극·파멸을 실험적 플롯은 , , , <1987> 등으로 널리 퍼져나갔다. #7 : 마더 (봉준호, 2009) 봉준호 영화는 류성희 미술감독 등 수많은 관계자들의 증언처럼 사전단계(프리 프로덕션)에서 이미 완성된 느낌이 든다. 그런데 는 기이하고 비틀리고 불규칙한 ‘틈’을 여러 군데 노출한다. 이는 역설적으로 이전의 봉테일이 다다를 수 없었던 탄력성을 불러일으킨다. 그 결과, 는 우리나라 영상매체에 흔히 다뤄지는 ‘재벌가의 상속’으로 대표되는 ‘내 자식’이 최고라는 이기심 혹은 집착이 한국사회 전체를 병들고 있다는 것을 상징적으로 보여준다. 오프닝 ‘독무’에서 엔딩의 ‘군무’로 확장함으로써 시각화한다. #6 : 박쥐 (박찬욱, 2009) 칸 영화제 심사위원상 몇 백 년 뒤의 우리 후손들이 경탄해 마지않는 ‘박찬욱 월드’가 어떤 요소로 구성되어 있을까 궁금해한다면 아마 이 작품을 최우선적으로 고려할 것 같다. 왜냐하면 는 어떤 측면과 어떤 각도에서 봐도 ‘박찬욱주의’가 잔뜩 묻어 나오기 때문이다. #5 : 하녀 (김기영, 1960) 오늘날 CJ, 롯데, 쇼박스 등 제작사들은 할리우드 장르를 벤치마킹하지 아무도 한국의 고전영화를 탐구하지 않는다. 그나마 거의 유일하게 김기영에게는 봉준호, 박찬욱, 임상수 등 후학들이 끊임없이 존경을 바치고 있다. 대체 는 어떤 영화일까? 금천에서 있었던 실화를 토대로 중산층 가정에 하녀가 들어오면서 일어나는 기이한 사건들을 다룬 이 영화는 많은 전문가로부터 한국영화 100년 사에서 정점으로 꼽힌다. 영화는 여성의 성적 주체성을 전면에 내세우면서도 기저에는 계급구조가 급변하는 한국사 회상을 강력하게 비판한다. 이것이 오늘날 K-범죄영화의 조상님이 우리에게 남긴 유언이다. #4 : 살인의 추억 (봉준호, 2003) 한국 영화의 최전성기, 2003년 같은 해에 만들어진 박찬욱 감독의 와 더불어 한국 영화를 새로운 단계로 진입시킨 작품이다. 관객과 비평 모두를 만족시킨 은 동시대의 한국 영화제작자들이 본받고 싶은 교본이 되었다. 그 가르침은 할리우드의 정교하고 치밀한 장르 공식을 쫓지 말고, 살인 사건에 따라 피폐해져 가는 형사들의 심리묘사에 공을 들이라는 것이다. 보다 구체적으로 설명하면, 사건을 감정적으로 다룸으로써, 암울한 사회상을 노출시키는 전략이다. #3 : 올드보이 (박찬욱, 2003) 칸 영화제 그랑프리 과 더불어 ‘K-MOVIE’라는 국제적 명망을 가져다줬다. 이로 말미암아 ‘잔인한 폭력 묘사’와 ‘과잉된 감정 에너지’는 이후의 K-MOVIE를 상징하는 요소로 깊이 각인되었다. #2 : 기생충 (봉준호, 2019) 칸 영화제 황금종려상, 아카데미 작품·감독·극본·국제영화상 앞으로도 세계영화사에 당당히 기록될 우리 영화다. #1 : 밀양 (이창동, 2007) 칸 영화제 여우주연상 은 세계 영화사를 통틀어 봐도 꺼내기 힘든 주제를 꺼낸다. 송강호는 상실의 고통을 그릴 넓은 캔버스를 제공한다. 그 화폭에서 전도연은 신처럼 죄인을 용서할 수 없는 인간적인 딜레마를 발산하며 온 몸을 불태운다. 결국 구원은 성(聖)의 영역에서 속(俗)의 영역으로 내려오는 ‘은밀한 햇볕(密陽)’과 같아야 한다는 결론에 도달한다. Copyright(C) All Rights Reserved By 輝·
Top 34 한국 영화 추천 100 15896 Good Rating This Answer
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Table of Contents: 관련글 댓글0 태그 최근글 인기글 최근댓글 티스토리툴바 2020년 최신 한국영화 추천 100 (국내영화 역대 흥행순위, 특선 아카데미, 요즘 볼만한 영화 , 액션 범죄 스릴러 가족 코미디) 上 Read More 대한민국의 영화 흥행 기록 – 위키백과, 우리 모두의 백과사전 Article author: ko.wikipedia.org Reviews from users: 33547 Ratings Ratings Top rated: 4.9 Lowest rated: 1 Summary of article content: Articles about 대한민국의 영화 흥행 기록 – 위키백과, 우리 모두의 백과사전 다음은 영화의 흥행 순위를 알 수 있는 대한민국에서 개봉된 영화의 총 입장 관객 순위이다. … 서울 기준 1,035,741, 한국 영화상 처음으로 서울 관객 100만 돌파. … Most searched keywords: Whether you are looking for 대한민국의 영화 흥행 기록 – 위키백과, 우리 모두의 백과사전 다음은 영화의 흥행 순위를 알 수 있는 대한민국에서 개봉된 영화의 총 입장 관객 순위이다. … 서울 기준 1,035,741, 한국 영화상 처음으로 서울 관객 100만 돌파. Table of Contents: 흥행 순위 목록[편집] 시대별 주요 흥행 기록[편집] 흥행 매출 순위[편집] 같이 보기[편집] 각주[편집] 외부 링크[편집] 대한민국의 영화 흥행 기록 – 위키백과, 우리 모두의 백과사전 Read More See more articles in the same category here: 540+ tips for you. 한국영화 TOP 100 [5] 의 선정기준을 밝힐 차례가 온 듯 싶습니다. 첫째, 한 작가당 1편을 기준으로 삼되 예외적으로 최대 5편을 넘지 못하도록 제한했습니다. 가능한 한 다양한 감독들의 작품을 소개하고 싶어서 이 규정을 뒀습니다. 일례로 임권택 감독은 그의 최고작이라 할 수 있는 과 은 미성년자 노출로 제외되었고, 도 혹시 초과할까봐 미리 뺐습니다. 이처럼 김기영, 이만희, 신상욱, 이두용, 이장호, 배창호, 이명세, 홍상수, 김지운, 봉준호, 이창동, 박찬욱, 김기덕 감독의 여타 수작들이 이 규정으로 말미암아 제외되었습니다. 둘째, 논란을 피하기 위해서 표절 의혹이 있는 작품들 , , , , 은 제외했습니다. 셋째, 이 순위는 제가 재밌게 본 순서가 아닙니다. 그러므로 순위가 높다고 해서 명작이고 순위가 낮다고 해서 졸작이라는 우열관계가 성립하지 않습니다. 주관적으로 102년 동안 한국 영화계를 풍성하게 했다거나 후대에 조금 더 가치를 재발견하게 되지 않을까 예상되는 작품들을 선정했을 뿐입니다. #20 : 서편제 (임권택, 1993) 임권택은 을 준비하다가 정치적인 이유로 중단하였다. 그때 오래전 읽었던 이청준의 단편이 떠올랐다. 아무도 소리를 듣지 않는 세월이 되었는데도 소리꾼 가족은 귀향한다. 플래시백을 통해 과거와 현재를 넘나들면서 (근대화로 인해) 어떻게 전통이 부서져가고 향수만이 남는지를 비통하게 바라본다. #19 : 반칙왕 (김지운, 2000) 다수의 한국 코미디들이 휴머니즘을 내세우는데 개인적으로 을 교본으로 삼으면 좋을 것 같다. 비록 인생역전은 없지만, 현실에 찌든 소시민의 유쾌한 일탈은 관객을 울컥거리게 만드는 페이소스가 한가득 담겨있기 때문이다. 즉, 가까이서 보면 비극이고 멀리서 보면 희극인 황홀경을 창조하는 경지에 도달했다. 단독 주연을 맡은 처음 송강호는 을 성공시킴으로써 지난 20년간 한국영화와 동의어로 군림하게 된다. #18 : 오아시스 (이창동, 2002) 베니스 영화제 특별 감독상, 마르첼로 마스트로얀니상(신인상) 전과 3범과 중증 지체장애인의 ‘평범한 연애담’은 관객들에게 오히려 낯설고 불편했다. 다 보고 나면 세상에 소외된 두 남녀의 사랑을 통해 우리 자신의 고정관념이 허물어지는 순간을 발견하게 된다. #17 : 곡성 (나홍진, 2016) 나홍진의 연출력은 이 ‘텅 빈 이야기’임을 관객들이 눈치채지 못하게끔 눈속임하는 경지에 다다랐다. #16 : 봄 여름 가을 겨울 그리고 봄 (김기덕, 2003) 은 처럼 기독교인이 바라본 불교 영화다. 김기덕의 영화를 지배하는 정서는 ‘죄책감’이다. 그래서 그의 필모그래피에서 벌어지는 끔찍한 악행들을 통해 ‘죄인’이라는 영화적 전제를 우선 만든다. (성경에 근거한) 모든 죄악을 다시 반복한다는 ‘예정론’을 등장시킨다. 그 되풀이되는 원죄를 불교의 윤회사상으로 재해석하고 업의 고리를 끊는 해탈이 아니라 죄인을 참회하고 회개하고 용서하라는 기독교적 구원을 설파한다. 그래서 은 불교를 서구의 관점에서 해석하려는 서구 관객들에게 안성맞춤인 영화다. 이런 문화적 포용력이야 말로 한류의 힘이다. #15 : JSA 공동경비구역 (박찬욱, 2000) 남북한의 적대적 공생을 이보다 더 잘 표현할 수 있을까? , , , , , , , , 등의 분단영화의 새로운 서사를 창조했다. #14 : 시 (이창동, 2010) 칸 영화제 각본상 는 성폭행 가해자의 가족이 시를 배우는 이야기다. 추악한 세상을 마주할수록 그녀의 내면에 감춰진 속죄와 애도의 마음이 한 행씩 써지도록 말이다. 고결한 시어(詩語)가 부도덕한 사회를 담지 않고서는 나올 수 없다고 단언한다. 즉 마주치고 싶지 않던 부정적인 감정(속죄, 애도, 혼란 등)을 정확히 응시해야만 시상을 얻을 수 있다는 창작의 고통에 빗대어 표현한다. 이창동은 아름다움을 추구하는 예술을 끌고 와 가해자의 내면이 어떻게 변화하는지를 담담히 서술한 셈이다. 어떻게 그럴 수 있냐면, 추(醜)를 미(美)적인 영역의 하나로 간주해야 한다고 보는 입장이기 때문이다. 이것이 회색지대에서 죄의식을 발견하는 이창동의 마법인 것이다. #13 : 버닝 (이창동, 2018) 칸 영화제 국제영화비평가연맹·벌칸상 ‘한국영화가 도달한 깊이는 곧 이창동 감독이 도달한 깊이’라는 극찬을 들을 정도로 이창동은 국내 리얼리즘 계보에 있어서 독보적인 위치를 점하고 있다. 그런데 은 무라카미 하루키에서 출발해 윌리엄 포크너로 나아간다. 거장의 변신은 아직 판단 내릴 단계가 아니다. 그래서 에 관한 판단은 보류 상태다. #12 : 복수는 나의 것 (박찬욱, 2002) 영화는 절대적인 악인도 없고 순수한 피해자도 없는 거대한 혼란 속에서 서로가 서로에게 복수를 감행한다. 이렇듯 박찬욱의 영화는 다면적이다. 즉, 보는 이의 관점에 따라 폭넓게 해석될 수 있다는 점이다. 그래서 은 ‘박찬욱주의’의 진정한 출발로 여겨진다. #11 : 괴물 (봉준호, 2006) 은 몬스터 장르를 통해 한국사를 돌이켜봤을 때, 재난상황에서 정부와 사회가 우리를 지켜줬는지를 되묻는다. #10 : 8월의 크리스마스 (허진호, 1998) 김소월 시인의 ‘애이불비(哀而不悲: 슬프지만 울지 않는다)’ 정서를 훌륭히 계승한다. #9 : 오발탄 (유현목, 1961) 한국형 모더니즘에 김기영의 가 있다면, 한국형 리얼리즘에는 유현묵의 영화를 효시로 꼽아야 할 것이다. 은 한국전쟁 이후 탈출구 없는 현재를 살아가는 가족상을 통해 전쟁의 황폐함‧비참함을 표현했다. 영화에는 일제 침략, 분단, 동족상잔, 군사독재 등 트라우마의 연속인 한국 현대사가 고스란히 투영되어 있다. 영화 속 한국사회의 공정성 문제가 현재 진행형이라는 점에서 의 선견지명은 시대를 앞서 갔다. #8 : 박하사탕 (이창동, 1999) 에서 우리는 이창동의 주된 테마는 ‘죄의식’임을 발견하게 된다. 국가폭력으로 인한 개인의 비극·파멸을 실험적 플롯은 , , , <1987> 등으로 널리 퍼져나갔다. #7 : 마더 (봉준호, 2009) 봉준호 영화는 류성희 미술감독 등 수많은 관계자들의 증언처럼 사전단계(프리 프로덕션)에서 이미 완성된 느낌이 든다. 그런데 는 기이하고 비틀리고 불규칙한 ‘틈’을 여러 군데 노출한다. 이는 역설적으로 이전의 봉테일이 다다를 수 없었던 탄력성을 불러일으킨다. 그 결과, 는 우리나라 영상매체에 흔히 다뤄지는 ‘재벌가의 상속’으로 대표되는 ‘내 자식’이 최고라는 이기심 혹은 집착이 한국사회 전체를 병들고 있다는 것을 상징적으로 보여준다. 오프닝 ‘독무’에서 엔딩의 ‘군무’로 확장함으로써 시각화한다. #6 : 박쥐 (박찬욱, 2009) 칸 영화제 심사위원상 몇 백 년 뒤의 우리 후손들이 경탄해 마지않는 ‘박찬욱 월드’가 어떤 요소로 구성되어 있을까 궁금해한다면 아마 이 작품을 최우선적으로 고려할 것 같다. 왜냐하면 는 어떤 측면과 어떤 각도에서 봐도 ‘박찬욱주의’가 잔뜩 묻어 나오기 때문이다. #5 : 하녀 (김기영, 1960) 오늘날 CJ, 롯데, 쇼박스 등 제작사들은 할리우드 장르를 벤치마킹하지 아무도 한국의 고전영화를 탐구하지 않는다. 그나마 거의 유일하게 김기영에게는 봉준호, 박찬욱, 임상수 등 후학들이 끊임없이 존경을 바치고 있다. 대체 는 어떤 영화일까? 금천에서 있었던 실화를 토대로 중산층 가정에 하녀가 들어오면서 일어나는 기이한 사건들을 다룬 이 영화는 많은 전문가로부터 한국영화 100년 사에서 정점으로 꼽힌다. 영화는 여성의 성적 주체성을 전면에 내세우면서도 기저에는 계급구조가 급변하는 한국사 회상을 강력하게 비판한다. 이것이 오늘날 K-범죄영화의 조상님이 우리에게 남긴 유언이다. #4 : 살인의 추억 (봉준호, 2003) 한국 영화의 최전성기, 2003년 같은 해에 만들어진 박찬욱 감독의 와 더불어 한국 영화를 새로운 단계로 진입시킨 작품이다. 관객과 비평 모두를 만족시킨 은 동시대의 한국 영화제작자들이 본받고 싶은 교본이 되었다. 그 가르침은 할리우드의 정교하고 치밀한 장르 공식을 쫓지 말고, 살인 사건에 따라 피폐해져 가는 형사들의 심리묘사에 공을 들이라는 것이다. 보다 구체적으로 설명하면, 사건을 감정적으로 다룸으로써, 암울한 사회상을 노출시키는 전략이다. #3 : 올드보이 (박찬욱, 2003) 칸 영화제 그랑프리 과 더불어 ‘K-MOVIE’라는 국제적 명망을 가져다줬다. 이로 말미암아 ‘잔인한 폭력 묘사’와 ‘과잉된 감정 에너지’는 이후의 K-MOVIE를 상징하는 요소로 깊이 각인되었다. #2 : 기생충 (봉준호, 2019) 칸 영화제 황금종려상, 아카데미 작품·감독·극본·국제영화상 앞으로도 세계영화사에 당당히 기록될 우리 영화다. #1 : 밀양 (이창동, 2007) 칸 영화제 여우주연상 은 세계 영화사를 통틀어 봐도 꺼내기 힘든 주제를 꺼낸다. 송강호는 상실의 고통을 그릴 넓은 캔버스를 제공한다. 그 화폭에서 전도연은 신처럼 죄인을 용서할 수 없는 인간적인 딜레마를 발산하며 온 몸을 불태운다. 결국 구원은 성(聖)의 영역에서 속(俗)의 영역으로 내려오는 ‘은밀한 햇볕(密陽)’과 같아야 한다는 결론에 도달한다. Copyright(C) All Rights Reserved By 輝· 한국영화 역대 흥행순위 베스트100 안녕하세요. 한국영화 역대 흥행순위 TOP100에 대해 알아보도록 하겠습니다. (사진:네이버 영화) 흥행 1위는 김한민 감독, 최민식 주연의 ‘명량’으로 무려 1761만 5057명으로 2014년 7월 30일 개봉 이래 현재까지 독보적인 1위의 자리를 지키고 있습니다. 이순신 장군의 명량해전을 소재로 다룬 영화 ‘명량’은 최초로 1500만 관객을 넘는 기록을 달성하여, 2000천만 관객 시대도 불가능한 일은 아니라는 희망을 주었습니다. 2위는 윤제균 감독, 황정민 주연의 ‘국제시장’입니다. 1950년 한국전쟁 이후부터 오늘이 있기까지, 격변의 ‘그때 그 시절’을 굳세게 이겨내며 살아온 우리내 아버지들의 이야기로 감동을 전해주었습니다. 3위는 류승완 감독, 황정민, 유아인 주연의 ‘베테랑’입니다. 돈과 권력으로 악행을 저지르는 대기업의 재벌 3세와 그것을 끝까지 추격하는 베테랑 형사팀간의 대결구도를 흥미 진진하게 그려낸 영화입니다. 한국 영화 역대 흥행순위 1위~100위 (출처:영화진흥원, 2016년 8월) 순위 내 누락된 영화들 제가 기억하는 영화 중 순위내에 누락 된 영화들이 있어, 영화진흥원에서 다시 개별 검색하여 보았습니다. ‘태극기 휘날리며’ 1,174만 6,135명의 관객을 기록, 강제규 감독, 장동건, 원빈 주연 (역대 8위의 기록) ‘실미도’ 1,108만 1,000명의 관객을 기록, 강우석 감독, 설경구 주연, 참고로 실미도는 국내 최초 1000만 돌파영화의 기록을 가지고 있습니다. (역대 10위의 기록) ‘쉬리’ 582만의 관객을 기록, 강제규 감독, 한석규, 최민식 주연 (역대 38위의 기록) ‘공동경비구역JSA’ 583만의 관객을 기록, 박찬욱 감독, 송강호, 이병헌 주연, 참고로 공동경비구역JSA는 영화진흥원에서 정확한 집계가 되지 않아 뉴스 기사등의 관객수를 참고 하였습니다. (역대 37위의 기록) +’친구(2001년 개봉)’ 818만 관객 동원(경인일보 참고), 곽경택 감독, 장동건, 유오성 +’내부자들’ 707만 2057명, + ‘내부자들 디오리지널’ 208만4658명 = 915만6715명 우민호 감독, 이병헌, 조승우 현재 상영중인 ‘부산행’의 1000만 관객 달성이 확실시 되고 있고, ‘인천상륙작전’ 역시 빠른 속도로 500만을 달성중인 것으로 보아 1000만 관객 돌파도 가능할 것으로 예상되고 있습니다.(인천상륙작전은 예상과 달리 흥행속도가 점점 느려지고 있는 것으로 보입니다) ‘명량’이 1700만이라는 관객동원력을 보여준만큼 2000만 한국 영화시대가 열리기를 기원하며, 이상 한국영화 역대 흥행순위 베스트100 이었습니다. 명작 한국영화 추천 (평점높은 한국영화,흥행한 한국영화) 평점이 높은 한국영화, 흥행한 한국영화 리스트입니다. (평점의 기준은 관객 평점 기준으로 하였습니다.) 1. 건축학개론 2. 공동경비구역 JSA 3. 과속스캔들 4. 광해 5. 괴물 6. 국가대표 7. 그대를 사랑합니다. 8. 내머리속의 지우개 9. 내 아내의 모든것 10. 도둑들 11. 마더 12. 말아톤 13. 미녀는 괴로워 14. 밀양 15. 박하사탕 16. 번지점프를 하다 17. 범죄와의 전쟁 18. 복수는 나의것 19. 봄날은 간다 20. 부당거래 21. 살인의 추억 22. 쉬리 23. 시 24. 시라노 연애조작단 25. 신세계 26. 실미도 27. 써니 28. 아저씨 29. 옥희의 영화 30. 올드보이 31. 왕의 남자 32. 웰컴투 동막골 33. 잘 알지도 못하면서 34. 집으로 35. 추격자 36. 클래식 37. 타짜 38. 태극기 휘날리며 39. 파수꾼 40. 하하하 41. 화이 42. 황해 So you have finished reading the 한국 영화 추천 100 topic article, if you find this article useful, please share it. Thank you very much. See more: 감동적인 한국영화 추천, 최고의 한국영화, 한국영화 추천 2022, 한국 인생영화 추천, 한국 액션 영화 추천, 한국영화 순위, 2000년대 한국영화 베스트, 최신 한국영화 추천한국영화 추천 100선 , 2018
올해 .. 아니 이젠 작년이 된 2017년 1월 1일에 재미 삼아 2017년 역대 한국영화 100을 추천했을 때에 2018년 것도 만들면 괜찮겠다 싶었는데.. 시간 참 빠릅니다. 한국 영화 추천을 정리하면서 과연 2017년에 새로 진입한 영화가 있을까 곰곰이 따져 봤는데, 아쉽게도 2017년작 새 영화의 진입은 없는 듯합니다. 결국 2017년 한국 영화를 나름 결산해보면, 이것저것 유명세를 떨친 영화들은 있지만 그리 추천할 영화는 없었고, 대개의 영화들이 뭔가 영화 형상을 갖추고, 뭔가 나름 히트작을 만들려고 컨셉은 어찌어찌 잡고, 유명 배우들까지 캐스팅했는데, 2%가 아닌 20%씩 부족한 영화들이 대부분이었던 것 같습니다. 2017년 영화 중에 그래도 다른 영화보다 한 발자국 정도 앞서는 영화를 뽑아보면 그나마 , 정도였다고 생각하는데, 이런 영화가 우리나라 100대 영화에 들어갈 수는 없을 것 같습니다. 최근 몇 년 동안의 영화사들 행태를 보면 그저 ‘히트’에만 목말랐고, 2017년이 그러한 의중을 적나라하게 보여준 한 해였지 않나 생각됩니다. 그중 가장 큰 문제점으로 보이는 것은 소설과 시나리오는 어떤 상황이나 스토리의 전개를 표현할 때에 표현방식이 다르고 특히나 시나리오는 그 전개의 장면에 대해 고려해야 할 여러 가지가 요소를 염두 해야 한다고 생각합니다. 그렇게 시나리오는 스토리나 대사를 써나갈 때, 영상화하는 것을 염두에 두고 작성해야 하기 때문에 일반적인 소설과는 다르게 만들어야 한다는 겁니다. 그냥 소설처럼 읽는 책을 만드는 것은 아니라는 거죠. 그래서 우리나라와 같이 작가나 관련 작업자, 시스템이 많이 부족한 나라에서는 아예 시나리오를 콘티화해야 하고, 그것을 당연한 통례로 만들어야 한다고 봅니다. 콘티로 하게 되면 아무래도 손이 많이 가지만, 그러면서 장면 장면에 대해 생각을 많이 하게 되고 더욱 구체화되면서 ‘영상’에 맞게 더욱 디테일해지겠죠. 아직도 우리나라의 영화 현장은 ‘현장’에서의 아이디어 혹은 수정으로 인한 내용 변경에 많이 기댄다고 합니다. 현장에서 즉석 콘티도 많이 만들어지고요. 또 그걸 자랑삼아 이야기하는 영화인도 있으니.. 참 뭐라 말해야 할지 모르겠습니다. 못내 아쉬워서 몇 자 적었습니다. 나름의 노력과 어려움이 있겠지만, 조금 더 시나리오에 대한 작업과 준비가 디테일했으면 좋겠습니다. 어떻게 이야기하다 보니, 흉을 보게 된 것 같습니다. 이제, 2018년 추천하는 역대 한국영화 베스트 100을 시작하려고 하는데요. 여기서 영화 추천하는 것에 대한 평가 기준은 나름 여러 요소가 있지만, 특히나 남다른 표현이나 시각과 같은 영화 기술적으로 뛰어나거나 역사적 평가를 받을만한 영화이든 클리셰가 범벅이 되든, 전체 평가에 있어서는 ‘관객’의 입장과 ‘관객’의 시선을 조금 더 중요한 비중으로 두었습니다. 한마디로’좋으면 그만!’ 그리고 약간의 객관성(?)을 부여하기 위해 주관적인 채점을 엑셀화해서(한마디로 일이 커졌다는 거. 일 크게 만드는 데는 선수 -.-;) 작품성, 완성도, 몰입도, 관객 전달, 통찰력 등의 각 항목별로 평가를 해봤는데, 예상외로 주관적 판단의 객관화(?)로 인해 순위가 바뀌더라고요. 재미있는 것은 그 결과가 나름 고개를 끄떡일 수 있는 변화가 대부분이었습니다. 그런데 기존 순위별로 세워놓고 점수를 매기다 보니 은연중에 위아래 근접 순위 영화하고 상대평가를 하는 것 같아 만약 내년에 다시 한다면 랜덤으로 영화를 배열해서 평가해볼까 합니다. 올해는 시간이 없어서리.. 여하간, 그 시스템 그대로 미국 NASA의 최첨단 우주선 괘도 계산방식….이 궁금한 사람의 개인적 평가를 토대로 한 나름 객관적이려고 애쓴 ‘2018 한국 영화 추천 역대 100선’을 선정합니다. 순위에는 너무 민감해하지 마세요.
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한국영화 역대 흥행순위 베스트100
안녕하세요.
한국영화 역대 흥행순위 TOP100에 대해 알아보도록 하겠습니다.
(사진:네이버 영화)
흥행 1위는 김한민 감독, 최민식 주연의 ‘명량’으로 무려 1761만 5057명으로 2014년 7월 30일 개봉 이래 현재까지 독보적인 1위의 자리를 지키고 있습니다. 이순신 장군의 명량해전을 소재로 다룬 영화 ‘명량’은 최초로 1500만 관객을 넘는 기록을 달성하여, 2000천만 관객 시대도 불가능한 일은 아니라는 희망을 주었습니다.
2위는 윤제균 감독, 황정민 주연의 ‘국제시장’입니다. 1950년 한국전쟁 이후부터 오늘이 있기까지, 격변의 ‘그때 그 시절’을 굳세게 이겨내며 살아온 우리내 아버지들의 이야기로 감동을 전해주었습니다.
3위는 류승완 감독, 황정민, 유아인 주연의 ‘베테랑’입니다. 돈과 권력으로 악행을 저지르는 대기업의 재벌 3세와 그것을 끝까지 추격하는 베테랑 형사팀간의 대결구도를 흥미 진진하게 그려낸 영화입니다.
한국 영화 역대 흥행순위 1위~100위
(출처:영화진흥원, 2016년 8월)
순위 내 누락된 영화들
제가 기억하는 영화 중 순위내에 누락 된 영화들이 있어, 영화진흥원에서 다시 개별 검색하여 보았습니다.
‘태극기 휘날리며’ 1,174만 6,135명의 관객을 기록, 강제규 감독, 장동건, 원빈 주연 (역대 8위의 기록)
‘실미도’ 1,108만 1,000명의 관객을 기록, 강우석 감독, 설경구 주연, 참고로 실미도는 국내 최초 1000만 돌파영화의 기록을 가지고 있습니다. (역대 10위의 기록)
‘쉬리’ 582만의 관객을 기록, 강제규 감독, 한석규, 최민식 주연 (역대 38위의 기록)
‘공동경비구역JSA’ 583만의 관객을 기록, 박찬욱 감독, 송강호, 이병헌 주연, 참고로 공동경비구역JSA는 영화진흥원에서 정확한 집계가 되지 않아 뉴스 기사등의 관객수를 참고 하였습니다. (역대 37위의 기록)
+’친구(2001년 개봉)’ 818만 관객 동원(경인일보 참고), 곽경택 감독, 장동건, 유오성
+’내부자들’ 707만 2057명, + ‘내부자들 디오리지널’ 208만4658명 = 915만6715명 우민호 감독, 이병헌, 조승우
현재 상영중인 ‘부산행’의 1000만 관객 달성이 확실시 되고 있고, ‘인천상륙작전’ 역시 빠른 속도로 500만을 달성중인 것으로 보아 1000만 관객 돌파도 가능할 것으로 예상되고 있습니다.(인천상륙작전은 예상과 달리 흥행속도가 점점 느려지고 있는 것으로 보입니다)
‘명량’이 1700만이라는 관객동원력을 보여준만큼 2000만 한국 영화시대가 열리기를 기원하며, 이상 한국영화 역대 흥행순위 베스트100 이었습니다.
2020년 최신 한국영화 추천 100 (국내영화 역대 흥행순위, 특선 아카데미, 요즘 볼만한 영화 , 액션 범죄 스릴러 가족 코미디) 上
오늘은 2020년에 개봉한 최신 한국영화 추천 10편을 소개해드리고자 합니다. 올해는 코로나 때문에 많은 개봉예정작들이 계속 연기를 미루거나 넷플릭스에서 개봉하는 등의 이슈가 있어, 영화 평점은 신뢰성이 작년에 비해 낮을 수 있으므로 검색인기순으로 소개를 해드립니다.
* 참고로, 아래의 모든 예고편에는 광고가 없으니 편하게 시청하세요 ^^ (네이버 공식 예고편입니다)
▶ 1위 ~ 6위 보러가기
10위) 다만 악에서 구하소서
▼ 줄거리
태국에서 충격적인 납치사건이 발생하고
마지막 청부살인 미션을 끝낸 암살자 인남(황정민)은 그것이 자신과 관계된 것임을 알게 된다.
인남은 곧바로 태국으로 향하고, 조력자 유이(박정민)를 만나 사건을 쫓기 시작한다.
한편, 자신의 형제가 인남에게 암살당한 것을 알게 된 레이(이정재).
무자비한 복수를 계획한 레이는 인남을 추격하기 위해 태국으로 향하는데…
처절한 암살자 VS 무자비한 추격자
멈출 수 없는 두 남자의 지독한 추격이 시작된다!
▼ 스틸컷
▼ 예고편 보기 (다만 악에서 구하소서)
9위) 태백권
▼ 줄거리
대결을 앞두고 홀연히 자취를 감춘 사형 ‘진수’를 찾기 위해 속세로 내려온 태백권 전승자 ‘성준’. 우연히 운명의 그녀 ‘보미’를 만나 졸지에 가장이 되어 속세에 눌러앉게 된 성준은, 생계의 벽 앞에 평생 수련한 태백권은 무용지물일 뿐이라는 것을 깨닫고 재능을 살려(?) 지압원을 차리게 된다.
그러나 이 또한 순탄치는 않다. 사채업자와 재개발 세력에 의해 지압원과 가족들이 위험에 처하자, 성준은 소중한 것들을 지키기 위해 다시 한 번 태백권을 연마하기 시작하는데…
지압사가 된 강호의 고수, 숨어있던 그의 본능이 폭발한다!
▼ 스틸컷
▼ 예고편 보기 (태백권)
8위) 오케이 마담
▼ 줄거리
“즐거운 여행 되세요~!”
인생 최고의 행운인 줄 알았다, 놈들이 타기 전까지…
극강의 쫄깃함으로 빠른 완판을 기록하는 꽈배기 맛집 사장 ‘미영’은
컴퓨터 수리 전문가 ‘석환’의 남다른 외조로 하와이 여행에 당첨되고,
난생처음 해외 여행을 떠나게 된다.
하지만 비밀 요원을 쫓는 테러리스트들도 같은 비행기에 오르고
꿈만 같았던 여행은 아수라장이 된다.
난데없는 비행기 납치 사건의 유일한 해결사가 되어버린 부부.
평범했던 과거는 접어두고, 숨겨왔던 내공을 펼치며 인질이 된 승객을 구하기 시작한다!
휴가 끝 ;; 작전 시작 ^^
구하자 비행기! 가자 하와이로!
▼ 스틸컷
▼ 예고편 보기 (오케이 마담)
7위) 히트맨
▼ 줄거리
웹툰 작가가 되고 싶어 국정원을 탈출한
비밀 프로젝트 방패연 출신 전설의 암살요원 ‘준’.
그러나 현실은 연재하는 작품마다 역대급 악플만 받을 뿐이다.
술김에 그리지 말아야 할 1급 기밀을 그려버리고
예상치 않게 웹툰은 하루아침에 초대박이 나지만,
그로 인해 ‘준’은 국정원과 테러리스트의 더블 타깃이 되는데…
웹툰 작가가 된 전설의 암살요원, 그의 히트 본능이 깨어난다!
▼ 스틸컷
▼ 예고편 보기 (히트맨)
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